성공의 모토 > 시조

맞습니다. 우리 공주마마님
실패는 성공의 어머니다 라고 하는 말은
미국의 발명가인 에디슨이 한말로 유명합니다.
성공의 모토는 역시 노력입니다. 공감 백배입니다.

시조도 계속하여 쓰니 일취월장하고
계시오니 장미시인님 정말 부라보입니다.

..시인님
시조는 몇 줄 안되면서도
 더 어려운것 같사옵니다 ...

그런데
이젠 안쓰려하면 어딘지 모르게
허전한것 같기도 하고 아무튼
잘 모르겠사옵니다

그리고
시조가 더 어려운
이유가 무언지 말이라도 통하면 호호호
넌 왜 그렇게 어렵냐고 묻고 싶사옵니다 ...

응축해서 글자수가 맞게 표현해야 하기 때문입니다.

시조집을 위해 편집한 내용을 이곳에다 올려 놓습니다. 참고 하시면 도움 되실겁니다.

[한 편의 시조 감상과 쓰기 위해 알아보기]


1.시조(時調)란

고려 중엽에 발생한 한국 전통 시 양식의 하나이며, 조선 시대에 유행한 시가 양식이다. 시조는 형태적 특성에 따라 몇 갈래로 나뉘는데 이중 평시조는 초장, 중장, 종장으로 구성되는 3장과, 하나의 장에 2개의 구로 구성되는 6구와 한국어의 특징인 끊어 읽기 단위인 12번의 음보로 구성되는 틀을 지닌 정형시이다. 그 밖에는 형식적 특징으로 구별되는 엇시조, 사설시조 등이 있다. 참고로 한국 고유의 정형시. 시조 이전의 모든 시형(詩型)은 시조의 발생을 위한 준비이고, 시조 이래의 시형들은 시조에서 분파한 형식이라 할 만하다. 민족생리에서 우러나오지 않은 시형들은 일시적으로 각광을 받았다 하더라도 곧 도태되게 마련이었다. 그러나 시조만은 700∼800년을 두고 민족의 얼과 정서를 담아 줄기차게 오늘에 이른 유일의 민족문학임을 기억해야 할 것이라고 봅니다.

2. 목적
 
모든 일반적인 운문문학의 근원과 동일하게, 시조 역시 가창을 목적으로 했다. 정형시적인 특징을 지니는 이유역시 리듬에 맞춰서 가창을 해야했기 때문이고 후기의 사설시조가 길게 편성된 이유도 가창과 동시에 가창에 맞춘 무용을 충분히 펼칠 시간적 여유가 필요했기 때문입니다. 참고로 시조는 특정한 경우가 아니면 제목을 따로 붙이지 않았다. 따라서 몇몇의 예외적인 경우를 제외하고는 근대 이전의 시조의 경우 각각의 시조의 초장을 제목으로 붙이며 이것은 향유계층에서 가창을 목적으로 했기 때문에 각 시조별로 주어진 곡조에 암묵적인 동의를 했기 때문이다. 현대시조의 경우 일반적인 시와 동일하게 시인이 제목을 직접 붙인다
 

3.시조를 좀더 쉽게 이해 하기
 
시조는 다시말해 3장 6구 45자 내외의 형식으로 된 우리 민족 고유의 대표적 정형시이다.
시조는 신라 향가와 고려 가요(속요)의 영향을 받아 고려 중엽에 발생하여 고려 말에 국문학의 한 장르로서 한시와 향가의 영향으로 발생한 것으로 추정된다. 시조(時調)란 이름은 시절가조(時節歌調)를 줄인 것이다. 조선 영조대의 유명한 가객(歌客)인 이세춘(李世春)이란 사람이 만든 말로 그 시절에 유행하는 노래곡조란 뜻이다. 시조 이전의 명칭 : 단가(短歌), 시여(詩餘), 신조(新調), 신번(新飜), 영언(永言) 등이며, 조선 시대 영조 때의 가객(歌客) 이세춘이 붙인 창곡상의 명칭으로 시절가조(時節歌調)의 준말이다.
 
주제와 형식의 변화는 시대별로 일정한 특징을 띠고 있다. 시조가 발생한 고려 중반기부터 조선 초기의 일반적 주제는 유교와 자연에 대한 예찬이다. 특히 유교에 대한 주제의 경우, 조선초기의 계유정난으로 인한 세조의 집권을 유교의 이념 중 충성스러운 신하는 두 임금을 섬기지 않는다는 측면에서 비판하는 시조가 많았다. 자연에 대한 예찬의 경우 윤선도 등의 선비계층에 의해 자연의 아름다운 모습과 자연물에 빗대어 인간이 지녀야하는 덕목을 보여주는 특징을 나타내고 있다. 이 시기의 형식적 특징은 정형시적 특징을 비교적 잘 지키고 있다. 특히 3장 6구 45자 내외라는 수치적 정형성에 의해서 평시조라는 명칭을 지니고 있다. 시조의 정형시적 특징 중 마지막 3장의 첫구는 3음절로 고정되는 모습을 지니고 있고, 이것은 평시조 이후의 엇시조, 사설시조, 현대시조까지 이어지고 있다.

이러한 형식, 주제의 특징은 조선이 왜의 침략인 임진왜란을 겪은 이후에 다양화되는 특성을 지니고 있으며, 주제가 솔직한 연애감정, 봉건제도의 모순에 대한 비판 등으로 다양하게 변화하게 되었다. 또 선비 계급과는 차별되는 중인 계급의 자본주의적 경제능력 성장으로 인한 예술 욕구의 상승 등을 원인으로 3장 6구 45자 내외의 형식적 특징을 부분적으로 벗어난 엇시조, 사설시조 등이 나타난다. 일제강점기 이후 지나치게 서구화된 문학 형식에 대한 반성으로 민족적 시형식인 시조를 다시금 창작하자는 시조부흥운동이 일어나게 된다. 이 시기 이후부터 장을 현대시의 연으로 배행하는 장별 배행 시조 등의 형식으로 변화했다. 간단하게 다시 기본형식을 요약해 봅니다.
 
(1) 시조의 기본 형식
 
① 초장 중장 종장의 3장, 6구, 45자 내외로 구성된다.
② 각 장은 2구, 4음보, 15자 내외로 구성된다.
③ 각 음보는 3 4조 또는 4 4조의 기본 음수율로 되어 있다.
④ 종장 제1음보는 3음절로 고정되며, 제2음보는 5음절 이상이다.
 
 
 (ㄱ)시대상의 갈래 살펴보면
      ①고시조(옛시조):갑오경장 이전의 시조
      ②현대시조 : 갑오경장 이후의 시조 형식상의 시조
      ③ *평시조[단형시조] - 3장 6구의 기본 형식을 갖춘 시조
        *엇시조[중형시조] - 종장 첫 구를 제외하고 어느 한 구절이 평시조보다 긴 시조
      *사설시조[장형시조] - 종장 첫 구를 제외하고 두 구절 이상이 평시조보다 긴 시조(정철의  『 장진주사』가 효시임.)
        *연시조 - 2수 이상의 평시조가 모여서 된 시조  * 3장 한 수 만으로 된 시조는 단시조
 
(ㄴ) 배행상의 갈래
    ①장별 배행 시조 - 초장 중장 종장이 각 한 행으로 , 3행으로 한 수(首)가 이루어 진  시조
  ②구별 배행 시조 - 장(章)을 한 행으로 하지 않고, 구(句)를 한 행으로 하여 6행으로 한 수가  이루어진 시조. 현대 시조에만 나타나는데, 때로는 음보를 한 행으로 하는 경우도 있다.
 
3. 시조 부흥 개혁 운동의 흐름
 
1) 시조의 통어성
 
시는 언제나 사상과 정서를 통어(統御)하는 형식을 지니는데, 시조에서는 3장 6구 45자 내외 라는 통어로 나타난다.
㈀ 구속성과 자유성 : 이러한 제한된 형식은 시조의 사상과 정서를 구속하는 한편, 세련된 미를 부여하는 틀이다. 그러나 그 틀 안에서는 얼마든지 자유로울 수 있다는 사실을 말해준다.
㈁ 한계성 : 민족의 정서를 표현하는 데 가장 알맞았던 시조 형식도 다양해진 현대적 삶에 적응하기에는 한계성이 있었다.
 
② 개혁 운동과 자유시와의 대결
㈀ 개혁 운동 : 1920년대, 일제 치하라는 시대 상황에서 최남선, 손진태, 이병기 주도의 국민 문학 운동에 앞장선 문인들에 의해 전개되었다.『우리의 것, 한국적인 것』에 대한 강한 애착과 서구 문학의 무비판적 수용에 대한 반성에서 비롯되었다.
 
㉠ 개혁론 : 시조 개혁 운동에서는 전통적인 시조에서의 제한된 소재와 상투적인 주제, 지나친 과장 등의 측면을 벗어나려는 노력이 강하게 대두되었다.
㉡ 자유시와의 대결 : 현실적인 정감의 표현과 취재 범위의 확장 및 연작의 시도 등으로 나타난 시조 개혁 운동은 현대의 자유시와 대결하여 생존권을 획득하기 위한 노력이었다.
 
[참고 문헌] Duam T!P,위키백과,우리모두의 백과사전

정리가 제대로 다 되지 못했기에 조금 더 수정을 해야 합니다, 하지만 조금이라도 참고가 되시길 바랍니다.