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- 2020 10월 이달의 우수작 발표

  2020년 10월 시마을 우수 창작시 코너에 올라온 작품을 대상으로 한 창작시 부문 우수작을 소정의 심사과정을 거쳐 아래와 같이 발표합니다. (등단 작가의 작품, 시마을 문학상 대상 수상자의 작품은 제외되었으며 발표 후 표절 사실이 밝혀지는 경우 우수작 선정은 자동 취소됩니다.) 최우수작에 선정된 분께서는 창작시 운영자에게 쪽지로 주소와 연락처를 보내주시면 문화상품권을 보내 드리겠습니다.

* 최우수작과 우수작은 연말 시마을 문학상 후보 작품이 됩니다.

(최우수작)

지게의 시간/ 너덜길

(우수작)

무제/ 성권

가을 받아쓰기/ 대최국

Adagio in G Minor/ 라라리베

(가작)

하얀 나비/ 작은 미늘barb

나는 X/ 시화분

달빛/ 젯소

해방촌연가/ 소녀시대

굴뚝의 사조를 읽다/ 싣딤나무

달/ 코렐리

손톱을 깎다/ 레떼

기타 구루/ 젯소

방/ 코렐리

방부제/ 레떼

(2020년 10월 이달의 우수작 심사평)

- 김부회 시인, 문학평론가

이달의 우수작 예선을 통과한 작품이 평시에 비해 많았다. 17편의 작품들이 저마다의 개성과 필력을 선보이고 있었다. 시 한 편 한 편을 천천히 읽으며 문득 권혁웅이 말한 서정시에 대한 정의가 생각났다. 일부 인용해 본다.

“시에서 주체의 정서 표출을 서정시라고 하자 주체와 대상과의 관계에서 파생되는 만족과 불만족, 행불행의 정도를 측정하면 서정시의 자리가 드러날 것이다. 시의 언어는 주체와 대상의 일치를 추구하는 시편들이 있는데 정합적인 언어로 쓰인 시들을 행복한 서정시, 주체와 대상의 가지런하지 않는 비정합적 언어로 적힌 시편들을 불행한 서정시로 부르기로 하자”

『권혁웅 시론/ 문학동네, 2012 p137』

시를 쓰면서 항상 느끼는 것은 행복한 서정시 혹은 불행한 서정시 혹은 행복한 시, 불행한 시라는 이분법이다. 시에서 이분법이라는 말이 맞는 말인지는 모르겠다. 하지만 쓰거나 읽거나 행복해지는 작품이 있다는 것은 부정할 수 없다. 과연 우리는 어떤 것을 선택할 것인가에 대한 몫은 화자와 독자 모두의 개성에 근간하여 성립될 것이다. 아픔을 미화하거나 경험을 체화하거나 모든 작품에는 살아온 날의 기록과 느낌이 언어로 채록되어 있다. 그 언어의 민낯을 보는 것만으로 충분히 시는 행복한 작품이라는 생각이 든다. 추상적이거나 관념적이거나 사실적이거나 감성적이거나의 잣대를 들고 보는 것보다 쓰인 그대로 눈으로 따라가다 보면 아슴아슴 기억의 한 부분이 회상되고 그리움의 대상으로 한 순간 나를 조망하게 된다면 그것으로 시의 본질은 완성된 것으로 보인다. 너무 많은 격정과 경험을 시라는 미명하에 인위의 포장으로 랩처럼 감싼 작품에서는 (서권기 문자향)이라는 말이 무색해진다. 때론 가을 날 주렁주렁 열린 홍시를 하나 뚝 따먹는 기쁨 같은 우연한 단맛이 그리워질 때가 있다. 잘 익은 단맛이 아닌, 농익은 단맛의 차이 같은. 십년도 넘었다. 시를 써놓고 매월 25일 발표하는 이달의 우수작에 내가 뽑혔는지 설레던 시절이 그립다. 그때 그 마음으로 돌아간다면 정말 좋은 시를 쓸 것 같은 생각이 든다면 감정도 사치라는 것에 해당하는지 모르겠다. 그런 마음으로 한 편 한 편 정성으로 심사했음을 밝힌다. 개별 심사평은 다음과 같다.

최우수작을 선하면서 가장 고민한 작품은 성권의 (무제)와 너덜길의 (지게의 시간)이었다. 두 작품 공히 세상을 보는 눈이 침착하다. 어깨에 힘을 주지 않으면서도 무게감이 충분한 작품들이었다.

(지게의 시간)은 시를 읽으며 단어 검색을 하거나 뜻을 곰곰이 생각할 필요조차 없었다. /생은 서로의 등에 기대어 서로의 시간을 견디는 것/지게와 작대기처럼/ 아무것도 아닌 말 같으면서도 우리의 삶을 되돌아보게 했다. 또한 미래를 살아갈 방법을 제시했다. 아버지의 지게와 지게에 실려 다녔던 이야기들을 담담하게 진술했다.

2행이 전체 문맥의 중심을 바로잡으며 흔들림 없이 시를 세련되게 만들었다.

(무제)는 무제라는 제목에 가장 어울리는 작품이다. 무제는 제목이 없다는 말이며 동시에 제목이라는 것에 한계를 두지 않겠다는 자유의식이다. /이름을 읽을 때면 또 다른 이름이 생겨났습니다/ 생각났다는 것이 아니라 생겨났다는 말은 상당히 깊은 철학적 사유를 내포한 문장이다. /표정이 젖습니다/입술이 사라진 입술들은 서로를 바라보기만 할 뿐이었습니다/ 역시 문학적 표현의 정수라는 생각이 들었다. 행간의 많은 부분에서 시적 완성도가 매우 탁월한 문장들이라는 것에 공감한다. 최우수에 두 명을 선할 수 없다는 규칙이 아쉽다. 다만, 결구 /소리를 남기지 않으면서/는 사족으로 읽힌다. 공간적 여운을 좀 더 독자에게 제공해주면 좋겠다.

(가을 받아쓰기)는 시제 자체로 시가 된다. 어쩌면 가을을 받아쓰는 것은 우리를 포함하여 가을이 만들어 놓은 풍경의 소재 모두가 가을을 받아쓰고 있다는 생각이 든다. 억새가 가을바람의 이야기를, 바람의 암호를, 받아쓰는 계절의 군상들이 가을 앞에서 우두망찰 서있는 나를 부르는 것 같다. 본문의 말처럼 마음이 빗장이 열리는 이야기를 마중할 수 있을 것 같은 어느 가을이다. 시가 점점 더 안으로 침잠하여 깊이를 더하는 것 같다.

(아다지오 인 지 마이너)는 G minor를 모르는 사람이라도 기꺼이 검색하여 듣고 싶게 만드는 매력이 있다. 장조가 아닌 단조의 음악은 우울하다. 경계와 경계 사이에 놓은 층층의 경계 같은 느낌이다. 아다지오를 듣기 전의 세상과 아다지오를 소환한 이후의 세상에 대한 음악적 해석이 곡진하다. 세상은 어쩌면, 세상의 예술이란 행위 모든 것은 어쩌면 일맥이 같다는 생각이 든다. 수단이 다를 뿐. /내 안에서 잠든 햇볕 한 줌 쥔 하늘/이라는 표현은 아다지오를 손에 쥔 느낌이다. 귀가 아닌 손에 쥔 느낌이다. 아쉬운 점은 너무 곱다는 것이다. 행간이 곱다는 것이 단점이라면 의아할 수 있겠지만 마이너를 위한 메이죠가 되었으면 더 좋을 것 같다는 생각이 들었다.

외에, 가작으로 선한 코렐리의 작품들은 모두 좋았다. 하지만 함축과 비유, 명징한 전달에 있어 다소 아쉬운 부분들이 많았다. 좀 더 정진하면 단점이 장점으로 변할 것 같다. 젯소의 작품과 시화분의 작품 모두 최우수에 올라도 부족하지 않을 작품들이다. 다만, 선자의 어눌한 눈이 송구하기만 하다. 공통적으로 모든 작품들에서 기시감이 많았다면 변명이 될지 모르겠다. 곧 연말이다. 건강한 연말이 되기 위해

더 많은 신경을 쓰고 살면 좋겠다. 작품을 감상하는 내내 즐거웠다. -김부회

김부회 프로필

2011 창조문학신문 신춘문예 당선

2015 계간 문예바다 시 부문 신인상 수상

2015 월간 모던 포엠 최우수 평론상 수상

2015 중봉문학상 대상 수상

2019 계간 가온문학 창작지원금 수혜

2020 제 17회 문학세계 문학상 [평론 부문] 대상 수상

김포 신문, 대구 신문 시 전문 해설위원(현재)

계간 문예바다 부주간(현재)

월간 모던포엠 편집위원 (현재)

도서출판 사색의 정원 편집 주간 (현재)

2014 시집 (시, 답지 않은 소리) 출간, 2019 평론집 (시는 물이다) 출간

(최우수작)

지게의 시간

너덜길

내 고향집 담벼락엔

물집 잡힌 지게 하나가 기대어 있다

아버지의 아버지 또 그 아버지까지

삼 대를 걸쳐 지고 날랐던 시간이

나른한 오후의 햇살을 지고 서 있다

등짝에 달라붙어 달과 해와 바람을

지고 나르던 시간이 있었다

똥과 가을 볏단과 나무 검불과

그리고 생의 짐을 지고

집으로 돌아오던 저녁의 무게

등과 등태의 얕은 간격 사이로 땀이 흐를 때면

산그림자 마을을 덮고 있었다

생은 서로의 등에 기대어 서로의 시간을 견디는 것

지게와 작대기처럼,

이제 온기 서린 등을 잃어버린 지게에게

우리는 생을 돌려주어야 할 시간

완강한 등짝의 웃음을 보여주어야 할 시간

아버지 가시고 아버지의 아버지도 가시고

그 아버지까지 짊어지고 가셨던 길

이젠 지게에게 돌려주어야 할 시간

시간에 겨운 담벼락 옆 발간 홍시가

툭,

지게 위로 떨어진다

지게의 시간이 배를 가르며 발갛게 터지고 있다

(우수작)

무제

-파도에 내리는 눈발처럼

성권

보행하는 이름의 얼굴에 거미줄이 쳐집니다

이름을 읽을 때면 또 다른 이름이 생겨났습니다

무량해지는 이름을 바라보는 이름은

비로소 자신을 잃어갑니다

표정이 젖습니다 비에 젖은 표정을 뭐라고 부를지 몰라서 이름에게는 의심이 없습니다 이름에게는

평일과 주말도 없습니다 손도 발도 몸도 없이 이름 모를 눈 같은 것이 달려 있습니다 눈물 같은 것이 달려 있습니다

입술이 사라진 이름들은 서로를 바라보기만 할 뿐이었습니다

모래사장에 적혔던 이름이 지워집니다

종이와 나무 사이 놓인 태엽을

슬픔이라 호명하는 시제가 있고

부를수록 건조해지는 이름이

지워지는 중입니다

이름은 이름을 말하지 않아도 된다고

모르는 것과 없는 것은 다르다고 말합니다

오늘을 새롭게 버리는 와중에도

이름들은 한량없이

맥락을 잃은 채 남아있었습니다

잃어버린다는 말이

무한대로 뻗어가고 있었습니다

몇 번이나 남았을지 모를 계절만이

텁텁한 이름을 씹고 있었습니다

이름도 이름을 떠날 준비를 합니다

소리를 남기지 않으면서

가을 받아쓰기

대최국

감은 가을 해 이야기를 또박또박 받아 적었다

해는 감 속에서 몸을 풀었다 익는 것은 고집도

익었다 플라타너스가 길게 걷기 시작하면 해는

감을 품었다 감을 잡은 해는 산 너머 이야기

길을 재촉했다 가을 감나무 밑을 지나면

잊힌 새벽 물오르는 이야기 안으로 걸을 수 있다

억새는 가을바람의 이야기를 마음으로 받아 적었다

바람은 날개의 씨앗을 품었다 날개를 들인 억새는

때를 기다리라는 암호를 품고 살았다 왜가리의

날갯짓도 풀지 못한 바람의 암호를 10월 억새는

첫서리의 감으로 풀었다 날개를 펼친 억새와 마주하면

마음의 빗장이 열리는 이야기를 마중할 수 있다

Adagio in G Minor

-사라예보의 장미

라라리베

서서히 어깨를 감싸는 바다

끊어질 듯 이어지는 물길 건너뛰며

물컹, 차고 오르는 뜨거운 슬픔이 돋는다

깊숙이 동화되는 떨림 휘어져 감긴다

미역 줄기처럼 흐늘흐늘해지는 고통

살기 위해 허공을 나르는 물고기와

얼음을 조각내며 추격하는 북극곰

발을 구르다 먹이 향해 돌진하는 치타의

눈빛은 아다지오*를 듣기 전의 세상

어둠을 가르며 일어서다 파묻힌다

상처 입고 피 흘리는 살들과 뼈마디가

온갖 처절한 식욕과 탐욕이

양수에 들러붙던 기억을 소환하는 파장이

반목의 계절을 길들이는 동안

모래알 사이사이 땅의 순한 지문을

산란하는 오래 걸어 온 골목

마른 넝쿨 붙잡고 매달린 담쟁이들의 가쁜 호흡 속

내 안에서 잠든 햇볕 한 줌 쥔 하늘

돌아서는 걸음 뒤 손바닥 노랗게 펼친 나무가

젖은 얼굴을 어루만진다

그대 체취가 번진 발밑을 들여다보면

천사의 날갯짓 파닥이며

느린 호흡으로 맺힌 거룩한 안부가 있다

*보스니아 내전에서 희생된 22명을 추모하며 Vedran Smailovic가

비극의 현장에서 22일간 연주한 Tomaso Albinoni의 곡